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我 是 谁

时间:2015-07-31 19:39 点击:

我 是 谁
              我 是 谁 
    —— 论法制题材故事类节目主持人的角色和语言风格
辽宁广播电视台    李佳
随着1985年上海东方电视台《法律与道德》节目的播出,我们国家方兴未艾的电视节目门类里多了一个名字——电视法制节目。而伴随着电视法制节目多样化的发展,法制类电视节目主持人也必须与时俱进多元化发展。从之前的“播”变成了“说”,再到“讲”,甚至是“聊”,主持人的角色和语气态度的把握,除了会定性节目的风格外,很大程度上决定了节目的人文关怀。而主持人的语气风格,衣着扮相,行为举止,在突显其个人特质的同时,也为节目定制了标签,并将节目以标识形式推广。在此,我尝试选取三个具有极其鲜明主持风格的法制题材故事类节目主持人,针对他们的语言风格试论一下,在节目呈现以及对节目本身的认识中“我”到底是一个什么角色?
1我不是法官,我是窦娥冤:
    曾记否?一个穿着五四式中山装,带个老学究式眼镜的男子,安坐书斋,面前没有文稿,有时还不瞅镜头,脑袋一晃悠,手指一比划,上嘴唇儿一碰下嘴唇儿,就为大家带来了无限的期待和无穷的乐趣,从卡扎菲之死到我爸是李刚;从赌场惊魂到艳照门;从卡恩性骚扰到解密赖昌星;从美国枪击案到扁哥这两年,古今中外,热点疑点,剖析解读,意味深远。真不愧是“大案、要案、奇案、公案——拍案”!
    窦文涛的节目真是让人看了大呼过瘾。他诙谐的语言里包含着丰富而深刻的社会思考,对于国家大事,世间百态,均能针砭时弊,发挥自如。《文涛拍案》的语言风格能与观众隔着屏幕遥相呼应,并产生共鸣,因此,它所达到的社会效应是所有看过节目的人都能感受得到的。以至于2011年末,窦文涛在节目中自曝因为身体原因不再录制《文涛拍案》时,很多观众扼腕惋惜。
    那么大家如此着迷的是什么?仅仅是不为人知的大案奇案吗?答案是否定的,那一定是节目从2003年诞生之日起,与生俱来的不可复制和替代的讲述风格。现在大家愿意把它定性为“新派电视评书体”。《文涛拍案》评书类风格的形成,缘起于张子强绑架案的那期节目。写稿人将稿子写得绘声绘色,极富故事性,窦文涛使用后受到了观众的普遍欢迎。这种无心插柳,得到意料不到的效果,使尝试评书风格的《文涛拍案》独树一帜。虽然窦文涛自谦的说“评书,这种起源于宋代的民间口头艺术样式经过长期的发展,已有深厚的历史内涵,而这种评书所特有的艺术内涵是学不来的。”但是毋庸置疑,窦文涛将评书这种艺术形式融合到自己的语言风格中,达到了浑然一体的效果。     比如,评书传统的表演程序一般是:先念一段“定场诗”,或说段小故事,然后进入正式表演。很多时候,《文涛拍案》的开场也别有一番风趣,如2011年7月播出的《解密赖昌星》, “列位,今天一开头,先给大家念一段通缉令——亲,被通缉的逃犯们,徐汇公安清网行动大优惠开始了!亲,现在拨打24小时客服热线110,即可预定包运输、包食宿、包就医优惠套餐,在徐汇自首,还可以免费升级获赠夏季冰饮,清真伙食,编号制服!亲,告别日日逃,分分慌,秒秒惊的痛苦吧,赶紧预定哦!”这是一段身份未经认证的上海徐汇区公安分局的微博,这个微博当时在网上迅速扩散,经窦文涛自己都按耐不住笑场的讲述,你会觉得你非常期待今天出场的“大侠”。     评书正式表演时,以叙述故事并讲评故事中的人情事理为主,如果介绍新出现的人物,就要说“开脸儿”,即将人物的来历、身份、相貌、性格等特征作一描述或交代。因为在之前的节目中已经数次谈论过赖昌星引渡回国的话题,赖昌星并不是大家陌生的“大侠”,节目远不需要对他的身高体重等自然条件浓墨虹彩,窦文涛调侃道“徐汇区公安分局的这条微博在网上太火了,都火到地球那边去了,下周,地球那边有一个人真有可能就享受到包运输、包食宿、包就医优惠套餐,还可以免费升级获赠夏季冰饮了。我拿这么一个话头儿要扯出谁呢?扯出赖老板,赖在加拿大不回来的赖昌星  因为使用了评书的语言技巧,从而使窦文涛的表述滔滔不绝、头头是道而又环环相扣,引人入胜。其实要做到这些很不容易,好比一首词所说:“世间生意甚多,惟有说书难习”。我们熟知的评书表演艺术家,均是一个人装文装武,撑起一台大戏。对于用惯了提示器的大多数主持人,比拼真功夫的机会还真不多。而窦文涛不仅要将每一个故事烂记于心,还必须有逻辑的按照脉络讲述出来,并伴有知无不言言无不尽,一针见血式的点评,让观众觉得,他有理有节、仗义直言。有人因此称窦文涛为“包青天”,窦文涛则笑称自己不是“包青天”,而是“窦娥冤”,虽然这种比喻不恰当,但是我们能够理解,在身体和精神负荷极大的前提下,还能在节目中展现真性情,这不仅是对节目的负责,更是对观众的负责。
 《窦娥冤》是我国著名的元杂剧,具有较高的文化价值,而《文涛拍案》何尝不是一个具有较高社会价值的电视法制节目呢?虽然今天,我们只能重温《文涛拍案》往期节目的风采,但是经典之所以成为经典,不是因为它再难重现,也不是因为它会随着岁月的流逝而消失,而是因为它在时间的沉淀下得以永恒,更是因为他会为后来者奠定基础。
2 我不是警察,我是蜘蛛侠:
     不可否认,我们在法制节目的发展进程中,看到了中国法制节目从业人员的刻苦和敬业。主持人有意义的出场,并不是警局的表彰大会,而是犯罪分子的第一现场,我们也看到太多的主持人曾经参与过“蹲坑守候”“解救人质”等办案过程,面对歹徒的凶残和群众的无助,有些法制节目主持人通过自己的机智,帮忙化解了危机。曾经有人跟我开过这样的玩笑“你拿着记者的钱,干着警察的活儿。”这句话深刻的警醒了我,我不是警察。这种亲历者的定位也适时需要重新考量。
 2006年中国电视定义了三个栏目为“现象级”——《超级女声》、《百家讲坛》和《传奇故事》,《传奇故事》虽然当时仅仅开播一年多,但是收视率的飙升足以证明观众对这个节目风格以及主持人的喜爱和肯定。然而,就是这么一个常年穿着同一件西装,说话永远嘴不大张,一年365天,每天半个小时,永远用着他特有的语调和语速的主持人,不但一次"警察"没当过,一次现场没出过,甚至一次采访都没做过,他每天用最少的节目交流运营成本,讲述着世间故事 ,解读着天下传奇。金飞和他的《传奇故事》,已然已是一个“传奇”。  2008年,金飞获得中国播音主持“金话筒奖。在我个人看来,他是一个最不字正腔圆,最不注重“重读、语气、停连、节奏等主持技巧的主持人。 那么,他的获奖足以说明,他的语言风格已经超越了我们单纯对吐字发声的审美要求,而要更多的关注他传递出来的声音的内涵。
 有人把金飞在节目中的语言风格说成“叙事体”,即他所讲述的故事,哪怕是触及再阴暗再丑恶不过的人性,涉及多么让人深恶痛绝的情节,他脸上的表情始终波澜不惊,从不一惊一乍。金飞最擅用的“伎俩”,就是用没有感情色彩和主观倾向的平实语调,讲一段谚语或者典故作为开场白,有时也会用于结尾,让观众在一个开放式的思维中,或充满遐想,或思考得失。因为是历史专业毕业的,所以金飞对谚语典故的把握不仅让人感觉信手拈来,而且还贴切自然。这就让他的“叙事体”远离了简单枯燥的流水帐,而变成在夹叙夹议中,对一个事件所派生出的东西作深度的挖掘和思考。这种恰如其分地运用,既让观众喜闻乐见,又揭示了生活的真谛,这是《传奇故事》的一种个性魅力,更是金飞本人的语言魔力。
   《新周刊》对金飞的评价是:“一流讲解救活了二手新闻” 讲真善美,乐而不淫;讲德义礼,哀而不伤。主持人金飞把“说新闻”的主持风格推到“说故事”的更高境界,精准拿捏市井故事与人情和法律之间的微妙平衡,把社会生活万象转化成一种沁入人性深处的报道和教化。
    然而金飞却认为,作为一个传媒人,社会责任感是第一位的,立场要稳。但他也没想过要教化百姓,要引导社会。正像我前面所说的那样,我们不是警察,不能以亲临现场,教化民众作为己任。因为我们个人的力量太单薄,我们无力担负起教化民众的重担,我们只能尽自己可以尽到的责任,把自己有限的力量,通过自己有限的平台展现出去。从某种程度上说我们应该做“蜘蛛侠”,有点小超能力,不去力挽狂澜拯救世界,而是在民众遇到危难的时候给予力所能及的支撑。金飞,让我们看到了一个平实的叙事体,不纠结于每期节目所呈现出来的结论,而是花心思在节目的语言风格和味道上下结论。
 
3我不是律师,我是药剂师:
    王刚,1991年被中国广播电视学会评选为"全国听众喜爱的演播艺术家"。从《王刚讲故事》“一样的故事,不一样的讲述”到《故事大王》“王者归来”,我们看到一个用自己磁性的嗓音、动情的讲述和生动的肢体语言来演绎故事的长者。他自称老王,每次都精准的根据故事情节需要,调动着自己的感情,时而客观冷静,时而仰天感叹,这身体力行的感受感染着自己,也感动着他人。于是,我们看到《老伴,再让我抱抱你》老王的眼中泛泪光 ;于是,我们看到《爸爸,为什么要杀我?》老王的愤怒在上膛;于是,我们看到《迟来的原谅》老王坚定的目光不彷徨;于是,我们看到《二十六根针》老王置疑的神情不隐藏.....王刚作为演播艺术家,他把每一个故事演绎到了极至。
    这些在情感上步调统一的共震,让观众觉得王刚是一个你可以和他推心置腹的长者,而老王另一个肢体语言的杀手锏,是每期节目要结束的时候,他都会起身说一两句心平气和的点睛之笔,这让观众感觉王刚又是一个极具人情味的智者。
    在《漂亮女儿失踪之后》的结尾老王说“记得有一本书叫《苏西的世界》,讲的是一个14岁的小女孩儿,惨遭杀害后在天堂俯瞰自己家庭的巨变,当她看到一家人在历经了十年的精神磨难后,终于克服了内心创伤,重新开始面对生活时,苏西才在天堂里微笑。(站起身)其实有些时候,走出来,放下,并不意味着遗忘!”此刻,听到这句话,我不想像律师那样竭尽全力的偏袒一方,同时又挖空心思的质疑另一方。我放下了在法律意义上严谨的对与错,我想,这是对已瞑目的死者的解脱,更是对痛失爱女的母亲抚慰的良药。
    其实,我们每个人何尝不需要一副良药,一碗心灵鸡汤,或立竿见影,或防微杜渐。
  
    回头看,这三档优秀的故事类节目,无论主持人掌握着怎样的绝活,其中的精髓都不是简单的传递资讯,而是通过故事化的表达手法和语言风格拨动观众的情感之弦,触及人性。让观众在习以为常的收视中捕获到新的感觉、感动、感悟。在崭新的视觉冲击中享受收看一档好节目的快乐。
“我”是谁?并不重要,重要的是!你在节目中记住我了!
 
 
 
 
             
(编辑:田斌)
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