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40年在一线 这位制片人的口头禅是“谁也蒙不了我”

时间:2017-08-17 12:01 点击:

高成生中国电影集团制片人 在剧组,一份18块钱的盒饭,高成生瞅一眼,就知道有3块钱的回扣在里面。他的口头禅是 谁也蒙不了我 。 他从黑白电影时代就进入电影厂担任道具员,是影视行业从计划经济时代到如今的繁荣时期的亲历者,年近花甲仍坚守在一线,什么大
 
高成生中国电影集团制片人   在剧组,一份18块钱的盒饭,高成生瞅一眼,就知道有3块钱的回扣在里面。他的口头禅是“谁也蒙不了我”   他从黑白电影时代就进入电影厂担任道具员,是影视行业从计划经济时代到如今的繁荣时期的亲历者,年近花甲仍坚守在一线,什么大风大浪都见过。   翻开他的作品目录,很多是重大题材项目。   电视剧《我的1997》是他最新一部担任制片人的献礼剧。像这样的献礼作品,由他担任执行制片人的还有电影《建国大业》《建党伟业》,电视剧《历史转折中的邓小平》《我的1997》《彝海结盟》等。   做了那么多重头戏,他的秘诀是什么?   “没问题,我来解决!”   在拍戏过程中,制片人每天要面临各种状况,作为中国电影集团制片人,高成生已经把这当成一种乐趣。每每有人一边喊着“不得了了”一边跑到他面前,他都会胸有成竹地说:“没事儿,你别管了,我来协调。”   除了“谁都蒙不了我”,高成生还有一句口头禅:“没问题,我来解决!”   他是个身体力行的行动派。   “我给韩三平做秘书时,他让我做一件事,我从不问为什么、怎么办。‘你去把那人找来’——好!至于这个人是干嘛的、在哪里、怎么联系,我自己去打听,绝不会跟领导说我不知道。我们那个年代就是腿勤嘴勤,不懂就问、不懂就学。”   他18岁进入峨眉电影制片厂,当时电影厂刚刚恢复生产,一年拍两部电影。厂里问他最喜欢做什么,有场记、摄影助理、录音、道具等工种可以选择,最缺的是道具员。他说那就当道具员吧,只要能跟剧组就行。   由于当时的电影厂各方面还不健全,没人管的事情他都主动请缨:看车、修车、改枪、改子弹、客串。脱了衣服跳进江里,背根绳子游到对岸拴到树上,然后把一船人拖过来;自己骑马20公里,让剧组其他人坐车,第二天早上起来屁股被磨破……   那时候,他年轻、好奇、精力充沛,什么都想学,不懂就问,问了就全明白。   那个年代的经济条件和现在不能比,交通不方便、设备不先进,看一个样片要等一个礼拜,搭的景不能撤,演员不能走,派人坐汽车、火车送到厂里去冲印。   三天后厂里打电话过来说,技术上没问题,没有“煮面条”、没曝光过度,但是对演员的表现并不知道。   再等三天,样片拿回来,当天晚上暂停拍摄,大家一起看样片,这时才知道哪个镜头要补拍。如果演员戏不好、走出画了,要出补拍方案,补拍完了才能拆景,演员才能走。   “当年就是这样的技术条件。我举的是最简单的一个例子。”他说道。   有些人说现在影视项目难做,经历计划经济向市场经济转型的高成生不这么认为,“每个时代愁的不一样,那个时候愁的是经济落后、设备落后。现在随着科技的发展,拍摄、制作条件大大进步,甚至和国外最先进的都同步的了。”   “行业在多元化地发展,就看你努不努力,抓不抓得住机会。确实有时会有‘有心栽花花不开,无心插柳柳成荫’的因素,赶上天时、地利可能就成爆款了,但是这种是不长久的,更多的是需要静下心来努力创作,才能做出有长远历史价值、艺术价值的好作品。”   “服务第一位,管理第二位,管理体现在服务上。”   很多制片人在积累了一定的经验和资源以后,会转而去做导演或者谋求职位的升迁,高成生谦虚地认为自己“没什么本事”,适合在一线干具体的事情。   因此,他对影视剧制作的各个环节、各个细节十分门清,可以一眼看出面前的盒饭值几块钱、车子实际烧了多少油又被偷了多少油。   “服务第一位,管理第二位,管理体现在服务上。”这是高成生作为制片人的职业理念。   “我所谓的服务不是伺候,是每一个人舒舒服服、心情愉快地各司其职、发挥价值。很多时候也会碰到难处,我就推心置腹地跟他们商量,都可以互相理解。”   他和国内很多导演都合作过,包括冯小刚、赵宝刚、陈凯歌、陈可辛、李少红、陆川等,以及上个世纪70年代著名导演张彻,韩三平、黄建新是他的老领导和同僚。   其中,前两位都是出了名的“炮筒子”,生气就摔对讲机。别人都躲得远远的,只有他站在旁边,告诉他们“你要什么,我马上去办”。   在剧组摸爬滚打多年,已经没有什么事情可以让他措手不及,这得益于建立在经验基础上的形势预判。   “创作氛围太重要了!剧组风气不正的话,天天搞斗争,最后不欢而散,时间耽误了,钱也都花了,大家你怨我、我怨你地吐槽,投资方怨声载道,这个作品也完了。所以我们就是润滑剂,从一进组就开始注意,保证机器高速运转不出问题,每一个环节都事先想好。”   《我的1997》男主角的扮演者印小天连续三天每天早上5点化妆,晚上10点收工,被他看在眼里,立马告诉统筹:“能不能给他调一下,快冒烟了。”   《我的1997》有一处取景在拍摄黄飞鸿相关影视剧的清朝末年建筑,要在此展现20年前的香港场景,需要进行一定程度上的加工,这笔开支在原来的预算中是没有的。高成生进行多方沟通,硬是从其他方面省出20万元用来改建外景地,包括装霓虹灯、招牌、玻璃橱窗,刷墙、加栏杆。   他还总结出一个规律——拍戏拍到三分之二,就会遇到疲劳期,矛盾集中爆发:刚开始的时候,大家恨不得一个劲儿地表现,兴奋劲过了后,就想着赶紧弄完算了。人与人接触得多了,新鲜感没了,各种毛病就开始显露。   这时他会提前做好灭火准备,化解各种矛盾。   年近花甲的他,依然在学习   1976年,电影还是黑白的,高成生进入峨眉电影制片厂,做过从道具员、剧务、制片,后来到北京电影学院进修,进入北京电影制片厂,看着计划经济慢慢转到市场经济,从电影最困难的阶段到现在的市场繁荣,与一代代导演、演员中的很多人成为哥们儿、朋友,成为影视业发展的亲历者、参与者和见证者。   “感恩这个时代,感恩我能遇到这些好的导演、演员,志同道合地做一件有意义的事情,而且最后还做成了。都快退休的人了,还能在影视一线做具体工作,和大家同吃同住、同甘同苦、同享欢乐,我很欣慰。”他感叹道。   高成生的作品中,很大一部分是献礼剧和献礼片。   高成生说,拍一部献礼剧的钱还不够请一个“小鲜肉”,所以做这种剧真的要有一份情怀。   另外,这样的影视作品往往是命题作文,而一旦命题,就容易被束缚到框架内。   他认为,只要契合这个时代,有温暖人心的故事,有感染人的内容,能引起人们共鸣,有一定的艺术水准,都可以是一个优秀的献礼作品。   但与一般文艺作品不同,献礼剧和献礼片有严格的时间限定。   有些影视作品为了拍到极致,想要最合适的演员,会一直等演员的档期,今天不行明天拍,三个月不行就五个月。《军师联盟》就是为了等演员的档期拍了近一年时间。   而献礼剧和献礼片如果因为剧本问题、演员档期问题错过献礼时间,其价值就会大打折扣。   也正是因为这个原因,《我的1997》让高成生略有遗憾,总觉得如果时间再充足一点还可以做得更好。虽然7月27日在央视一套首播收官的该剧,收视率和口碑均表现不俗。   他坦言,自己做每一部剧都是如履薄冰。   “我们手里就像捧着一把沙子,一点一点地漏,每一个环节都可能给你减分。一年一万多集电视剧、几百部电影,每一个导演和演员都想把它拍好,可是资金、技术水平、时间、演员……每一个环节都在打折扣。所以很多导演、出资方觉得,能够达到当初拿到剧本时设想的65分就谢天谢地了,70~80分是很好的了。”   根据播出平台的不同,高成生认为电视剧有不同的价值体系,大致分为三个阵营:   以中央电视台审查标准为主的阵营;   有一定的艺术水准,也兼顾互联网因素,集合市场环境中的好演员、好导演、好题材,以6个上星频道和部分二三线卫视为主的阵营;   优酷、爱奇艺等互联网播放平台的网剧阵营。   现在,所谓的三个阵营已经在互相交叉、互相渗透、互相靠近。   “我也在抓紧向年轻人多学习,我们现在做不到引领潮流,而是紧紧跟着时代的步伐不要被落下。我每天看网友的评论,包括弹幕,一字不落地看他们吐槽的点。我希望做时尚、年轻、积极向上、鼓舞人和感染人的作品,可能做出来没有年轻人做的那么新潮,但是会把有价值的经验用到里面去,做出更有时代特色的作品。” 记者:冷成琳 来源:广电独家
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(编辑:田斌)
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